解決のポイントは「リズム」
日本の演歌に『津軽海峡冬景色』という有名な曲があります。
その冒頭部分を手拍子しながら歌ってみて下さい。
歌詞は
『うえのはつの やこうれっしゃ おりたときから』
です。
では、どうぞ！
どうですか？
歌詞のどの部分で手拍子したか確認してみて下さい。
下の＜ ＞でくくった部分で手拍子したのではないでしょうか？
『＜うえの＞はつの ＜やこう＞れっしゃ ＜おりた＞ときから』
ではなかったでしょうか？
次にアメリカのカントリー・ソングで有名な
『Take me home, country road』を手拍子しながら歌ってみて下さい。
歌詞は
『カントリー・ロード テイク ミー ホーム』
です。
では、どうぞ！
どうですか？
下の＜ ＞でくくった部分で手拍子したのではないでしょうか？
『カントリー・＜ロード＞＜＞＜＞ テイク ＜ミー＞ ホ＜ーム＞』
しかし、これを
『＜カントリー＞・ロード＜＞＜＞ ＜テイク＞ ミー ＜ホ＞ーム』
としてしまった方も多いでしょう。
元々持っている「リズム」と、学んで習得していかなければならない「リズム」
実は、リズムを習得しようと思った時、
人は生まれ育った国・地域・文化に強く影響を受けているので、
元々持っているリズムと、学んで習得していかなければならないリズムがあります。
私たち日本人がリズムを取ろうとすると、
リズムのオモテ側に乗る傾向があります。
4拍子なら『＜1＞・2・3・4』、もしくは『＜1＞・2・＜3＞・4』という具合に、
アタマの部分にアクセントをつけるのです。
日本人はオモテ側でリズムに乗る傾向がある
『津軽海峡冬景色』で、
それぞれアタマの部分で手拍子してしまうのは、
日本の文化から生まれた演歌の特徴であり、
私たち日本人がオモテ側でリズムに乗る傾向があるからです。
西洋人はリズムのウラ側に乗る傾向がある
一方、西洋人がリズムを取ろうとすると、
リズムのウラ側に乗る傾向があります。
4表紙なら『1・＜2＞・3・4』、もしくは『1・＜2＞・3・＜4＞』という具合に、
ウラの部分にアクセントをつけるのです。
『Take me home, country road』で、
それぞれのウラの部分で手拍子するのは、
西洋人の文化から生まれた音楽の特徴であり、
西洋人がウラ側でリズムに乗る傾向があるからです。
しかし、我々日本人はウラのリズムで乗るべき洋楽にも、
オモテのリズムで乗ってしまう傾向があるので、
聞いている人にとは重たくリズム感のない、
いわば演歌テイストの洋楽になってしまいます。
日本語と西洋の言語では、アクセントを置く場所が違う！
また、日本語は『子音』の言語、
西洋の言語は『母音』の言語であることも意識する必要があります。
例えば、『うえのはつの』を伸ばして発音すると『うぅえぇのぉはぁつぅのぉ』になります。
我々日本人はアタマの部分の子音
『＜う＞ゥ＜え＞ェ＜の＞ォ＜は＞ァ＜つ＞ゥ＜の＞ォ』
にアクセントを置きます。
単語を分解しても、日本人はやはりオモテ側で乗る人種なのです。
これを西洋人の言語は、日本語で無理矢理説明すると、
『う＜ゥ＞え＜ェ＞の＜ォ＞は＜ァ＞つ＜ゥ＞の＜ォ＞』
とアクセントを置くようになっているのです。
『country road, take me home』でもアクセントの置かれている場所は、
『cntr rd, tke m hme』
のように西洋の言語は単語に分解しても、
ウラ側で乗るような構造になっているのです。
リズムのオモテで乗ると『ゆったり、まったり』した感じになり、
ウラで乗ると『アップテンポ』になります。
日本人でもロックやアップテンポのJ-POPのアーティストなどは、
当然その辺りも意識していらっしゃいます。
『波乗りジョニー』が日本語でもアップテンポに聞こえるワケ
例えば、桑田圭佑さんの『波乗りジョニー』では、
『あ＜ァ＞お＜ォ＞い な＜ァ＞ぎさ＜ァ＞を＜ォ＞ は＜ァ＞し＜ィ＞り＜ィ＞』という具合に、
母音にアクセントが置かれていることで、
日本語でもアップテンポに聞こえるように工夫されています。
AIさんなどハーフのアーティストは日本語も外国語も堪能であるからか、
バラード曲でも『Story』を例に挙げると、
『ひとりじゃあ＜ァ＞ な＜ァ＞い＜ィ＞か＜ァ＞ら＜ァ＞』と
ウラのリズムになっています。
沖縄民謡は「ウラのリズム」
また、日本の中でも沖縄は独特の文化があり、
沖縄民謡では、
『ン＜ハッ＞、ン＜ハッ＞、ン＜ハッ＞、ン＜ハッ＞』
という具合にウラのリズムで乗ります。
沖縄出身アーティストの活躍が著しいのは、
アップテンポな音楽に適したウラのリズムを
生まれ持っていることも理由の1つでしょう。
